风格很生活化的电影，日本生活化，略带台湾侯式骨子的.
三星，六分半罢，断断续续看了几天才看完，中间有段还看睡着了.
男主像个日本浪人，日语中有些发音跟汉语很像，比如“三个月”.
轨道图腾，电车图腾，地铁图腾，新干线图腾，火车图腾.
那个时代日本做得比较好，走在世界前列，现在中国做得也不错了，反差没那么大了，现在看电影，感觉就一般了.
女主倒像个猪，一要吃啥东西，就表情夸张地“嗯、嗯”之类的，貌似吃个痛快一样.
有一段和母亲跟邻居借酱油，也显示了女主初入社会不懂人情世故，略显尴尬场面，她却无所顾忌、呆萌天真的一副表情.
结尾，女主也是念着念着诗就唱了起来，也是特别得很.
除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难.
1.毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果.
2.视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了.
3.关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服. 4.对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系. 但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑. 5.可供比较参考的三部片是《精灵旅社4：变身大冒险》（剪辑与交叉回溯叙事）、《精灵旅社4：变身大冒险》（如何运用年代符号）和《精灵旅社4：变身大冒险》（历史感和寓言性完美融合）. （5.0/10）《精灵旅社4：变身大冒险》是由詹妮弗·克鲁斯卡、德里克·德莱蒙联合执导，布赖恩·哈尔、安迪·萨姆伯格、赛琳娜·戈麦斯、吉姆·加菲根参与配音的动画片，于2022年1月14日在美国网络上映、2022年4月3日在中国内地上映. 该片讲述了因为一场意外精灵家族的成员们全部都变身成人类，失去超能力的他们开始想方设法寻求解决办法，德古拉与人类女婿约翰尼一同来到了亚马逊雨林开启冒险之旅的故事.
