《恐惧街3》：女性独立，时代变迁
2024-09-11
片头导演亲自出场叫醒观众，片尾“玩具总动员”，这是从伯格曼《恐惧街3》一路代代继承下来的导演创作焦虑，结合怪诞、玩闹、恣肆、腐糜，最终形成的一种电影风致，在艺术自恋及头脑风暴的同时从不放弃社会性探索，在电影史上确实是有这么一个门类可循的.
一部典型的关于“脸”与“域”的影片，人stuck在一座灯火辉煌、建制完善的鬼城内，徒劳地扮演一个又一个社会角色，替一具具肉身完成它们的社会使命成为这里繁重的工作枷锁，每打一个盹醒来都要忙着进入一段人生，黑色的蝴蝶梦见黑色的我.
城市里形形色色的人都是提前刻意打扮出来的，所有事件都有剧本，这是典型的阴谋论；连汽车都成了被剥削对象，这是最终极的左派（不仅要把人从机器中解放出来，连劳动工具都有人格）.
巴黎浪漫如斯，却仍是法国知识分子冷眼批判的对象，“资”与“社”高度结合.
前大半段风格如内容大胆火爆很欧美化的性喜剧，如一场给予印度观众的女权狂欢梦.
高剪辑节奏下人物线的频繁跳跃让故事显得凌乱喧哗，演员的深肤色让群戏镜头常来不及分清人物. 而这大半段的铺垫原来都是奥特曼式的迷魂阵，成功让最后的急转直下达到了出人意料的效果，一下子打碎迷梦照进了印度的现实.
这个夜晚将永远改变荫城居民的生活：今夜，历史将重演，而萨拉·菲尔诅咒的起源也终将浮出水面.
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