片里黑人努力改变自己，一方面为了安全度过假释期，另一方面他也真的想改变.
甚至他为了满足这件事，开始尝试忽视黑人这个群体所面临的困境.
这让他痛苦无比. 电影最后的爆发也是安排在这个点上，他用说唱的方式，爆发了自己对被歧视的愤怒. 人对于自我的修正，总是伴随着这样的痛苦，但熬过来就好了. 前几天看完，群情高涨不敢评论. 故事很不喜欢. 哪吒在这里面就是我最讨厌的死小孩，真不是老百姓偏见，怎么把帽子往老百姓头上扣呢？敖丙很惨，塑造这么个另类的龙族，最后还是让他暴走来成全哪吒的人设，恶臭. 十二金仙为什么要给太乙真人，明明就是组织里的蛀虫. 如果真要说偏见，那应该是对灵珠和魔丸的偏见，元始天尊大傻逼就对了. 这个故事真的瞎改，狗屁不通. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
